康熙年战乱频频，民不聊生，玉器行业也处于萧条状态。但还是依然发展生产，，繁荣经济，出现了“康乾盛世”。康熙时吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线。乾隆时期在西域用兵，又打通了和田玉内运的通路，使和田玉大量运进内地，促进了玉器工艺迅速发展，出现了我国古代玉器史上最为昌盛的时代，也是我国玉文化的第三个高峰。
由明清时期发展至今的近现代中国玉器，大体上形成了南、北两大派系。北派以北京为中心，包括长江流域以北的各地玉器厂家、这一派的玉器风格雄浑、厚重。从技术派生沿革来看，诸如天津、锦州、凌源、岫岩、西安、兰州等地，大都受北京玉器业的技术影响，制作用料、技艺风格有相似之处，又因地理位置所致，这一体系被称为北玉。
其中京作即北京玉器，依托皇城。其特色是淳朴庄严，风格浑厚，高雅端庄，善用地色，技艺精湛。以上海、扬州为代表的长江以南的玉器制作体系被称为南玉，其造型、纹饰、拍品征集海选开始啦：一捌久四久捌二五二五一；朱经理。工艺与北至相比，比较精巧、细腻。其中上海玉器严谨、灵巧、流畅、明丽，作品抒发出海派的清新活设气氛；扬州玉器制作精细，造型秀美，洒脱飘逸，典雅、秀丽、圆润，尤以大型玉器山子为佳，作品洋溢着浓厚的儒雅气息。玉器虽统分南北两派，但其他一些地方的玉器在艺术和工艺上也都强烈地表现出各自的个性。
如广州玉器，格调新颖；挖任空技艺，尤以逐琢立体装饰摆件著名，进琢的鱼笼、虾笼、蟹笼、佛塔、玲挑剔透，情趣方战，多层任空玉球精琢纹样，玉球层层皆能转动，技艺精细，风格独特。此外，近几十年发展起来的南阳玉器、峭岩玉器亦颇有特色。随着时代的变迁，市场经济的发展，人的流动，中国玉器的发展既会体现出地方特色。又会求新变异，融会贯通，呈现出百花齐放的新景象
总的来说，清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。扬州玉作发展很快，大有后来居上之势，其玉作豪放劲健，特别善于碾琢几千斤甚至上万斤重的特大件玉器，《大禹治水图玉山》即其代表作。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、平凸、隐起、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以揉合变通，创造与发展了工艺性、装饰性极强的玉器工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。
上有所好，下必行焉。乾隆盛世，儒学一统天下，无论是身居翰苑的士大夫，还是苦修四书五经的读书人，或身佩玉饰，或在书案上陈放玉制文玩，时刻警醒自己，做一位有德行的君子。
相传有一位皇帝非常喜爱玉觥，曾经题诗咏赞。年6月，翰海拍卖公司的玉器专场中就有一件乾隆时期玉云龙觥。这件玉觥属于大型酒器，觥体随形雕琢而成，器身留有铁锈玉皮，表面高浮雕云纹，云间两条夔龙腾舞，二龙攀于觥沿，做冲天之势。这件玉器刀法粗犷，高凸处近乎圆雕，深凹处几乎透出器壁。玉觥的成交价为88万元人民币，购得者可谓是乾隆皇帝的知音。